Erfolgreiche IBC für Merging Tech.: ANEMAN gewinnt best in Show

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Peter White überreicht ANEMAN Entwickler Nicolas Sturmel den IABM Award im Bereich System Automation and Control

Schon lange ist klar: IP ist ein grundlegender Bestandteil der Gegenwart und Zukunft unserer Branche. Deshalb drehte sich dieses Jahr, auch auf der IBC, in erster Linie alles um IP. Als einer der Vorreiter in diesem Bereich, konnte Merging Tech. große Erfolge auf der Show verbuchen. Durch den nun bestehenden Support von SMPTE2110 und AMWA NMOS, welche für den Broadcast-Bereich essentiell sind, war das Interesse an Horus und Hapi sehr groß.

Dazu kommt, dass ANEMAN den Audio Media International Best in Show Award sowie einen IABM Award gewann. Wohl verdient, wie wir finden!

Hier der ausführlichen Press-Release von Merging :

IBC 2017 made sure that IP was at the top of the agenda which perfectly suited Merging’s participation. Hapi was an integral component of the extremely impressive IP Showcase, which featured over 50 vendors with more than 100 different devices demonstrating the real-world possibilities unleashed by the adoption of SMPTE ST2110 draft standards and the AMWA NMOS specifications. The support of many industry bodies such as AES, AIMS, EBU, IABM, MNA and VSF, was reinforced by a full programme of presentations and education sessions running throughout IBC. The Hapi, equipped with a MADI expansion card, acted as a 72 channel ST2110-30 gateway taking flows to and from various other equipment on the network, such as video cameras, mixing consoles, intercom panels, video switchers and multiviewers.

ANEMAN took pride of place in Hall 8. Attracting many other manufacturers and show visitors, this philanthropic enterprise started by picking up the Audio Media International Best in Show Award. On the Saturday night, the IABM selected ANEMAN as the winner in the System Automation and Control category. Beating stiff competition from Dalet, Skyline Communications and SpotX, the judges commented; “Impressive technology with an interoperable and open platform. They have identified a critical core problem faced by the technical staff and developed an elegant solution. This is an innovative product that solves a real and universal challenge.”

New ANEMAN partners, DirectOut Technologies showed how this management tool benefits their popular MONTONE.42 Audio over IP bridge and Merging featured one of these products on the same network as Horus, Hapi, a Ward-Beck preMo-A1 and a pair of Genelec 8430A Studio Monitors. The ease with which these could be connected and reconfigured attracted universal praise. “It was the first time showing ANEMAN at IBC and it was really an exciting few days for me and the team.”; remarked Nicolas Sturmel, Merging’s Senior Technologist and the Product Manager for ANEMAN. “The reaction to ANEMAN and the IP Showcase leaves one in no doubt that Audio over IP is advancing quickly but the management and security of streams becomes an even more urgent issue. We believe that ANEMAN has a vital role to play, by itself or as an integral part of a complete IP solution.”

ANEMAN is now an integral part of Merging’s Pyramix and Ovation programs which further consolidates their position leading the pack of immersive audio tools. Major advances into this world were made with the previous introduction of 3D panning and plug ins for binaural and ambisonics for VR projects. IBC saw the showing of a tool set for broadcasters to address the Audio Definition Module (ADM ITU-R BS.2076) and MPEG-H (by Fraunhofer IIS) export requirements. Pyramix 11.1 is the first DAW with a complete workflow to generate master files with Object-Based Audio (OBA) metadata according to the Audio Definition Model (ADM) or MPEG-H 3D audio. This now transforms the former OBA workflow, primarily designed for Dolby Atmos mixing for film or immersive live performance, into a comprehensive workflow for TV production with the addition of multi-language support and ADM format export.

Merging Technologies continues to show leadership in audio networking with its highly successful Horus and Hapi interfaces, OEM AES67 solutions with ZMan and ANEMAN network management software.

 

Bei Interesse oder Fragen stehen wir gerne zur Verfügung

Tel.: 040 / 4711348 – 20
eMail: systemtechnik@digitalaudioservice.de

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Merging Tech. stellt neue Immersive- und Object-Based-Audio-Tools mit Pyramix 11.1 auf der IBC vor

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Rechtzeitig zur IBC in Amsterdam gibt es spannende Neuigkeiten in Sachen Object-Based- und Immersive-Audio im Bereich Broadcast von Merging Technologies. Pyramix 11.1 ist die erste DAW mit  einem vollständigen Worklow zur Erstellung von Masterfiles mit Objekt basierten Meta Daten nach dem Audio Definition Model oder MPEG-H 3D Audio.

Vorgeführt werden diese neuen und aufregenden Features dieses Wochende auf der IBC. Schaut hierfür gerne bei Mergings Stand 8.E96, oder vom Frauenhofer 8.B80 vorbei.

Bei Interesse vereinbart gerne ein Gesprächstermin für die IBC mit unserem Produktspezialisten Thomas Römann, um mehr über die neuen Features von Pyramix 10 zu erfahren.

Kontakt:

eMail: systemtechnik@digitalaudioservice.de
Tel.: 040 / 4711348 – 20

 

Folgend noch der offizielle und ausführliche Press-Release von Merging Tech. zu den neuen Entwicklungen:

Merging Technologies decided to complete its immersive audio tool set for broadcasters by developing the Audio Definition Module (ADM ITU-R BS.2076) and MPEGH (by Fraunhofer IIS) export, after attending the first EBU conference on OBA in Geneva in May 2017 (https://tech.ebu.ch/oba2017). Pyramix 10 introduced a new bus structure (7.1, 9.1, 13.1, 22.2 etc.) including a 3D panner and the appropriate monitoring section, and now Pyramix 11.1 is the first DAW with a complete workflow to generate master files with Object-Based Audio (OBA) metadata according to the Audio Definition Model (ADM) or MPEG-H 3D audio.

 ADM export

The ADM development has been done with the cooperation of Matthieu Parmentier, the Coordinator of R&D Projects at France TV and the chairman of the EBU Audio Systems Group. Mathieu was already using Pyramix 10 and its 3D immersive tools in his workflow and could give frequent feedback to Merging’s engineering team. Pyramix 11 now completes the former OBA workflow, primarily designed for Dolby Atmos mixing for Film or Immersive Live performance, into a comprehensive workflow for TV production with the addition of multi-language support and ADM format export. Matthieu Parmentier commented; “OBA is the future of sound for broadcasters, to address multiple platforms with the highest quality experience. To achieve OBA Master files, the Audio Definition Model metadata inserted within Broadcast Wave Files constitutes a flexible and free solution to address the next generation of encoders.”

 ADM Renderer IRCAM

ADM export interoperability was verified on the IRCAM “ADMix renderer tool” developed within the ORPHEUS project (https://orpheus-audio.eu), a Horizon 2020 research project funded by the European Union, while Fraunhofer IIS verified our MPEG-H metadata export on their authoring tool. As a result of the cooperative development with the Fraunhofer team, a comprehensive MPEG-H workflow is available by exporting Pyramix 11 OBA projects directly to the Fraunhofer MPEG-H Authoring Tool.

Fraunhofer MPEG-H Authoring Tool

This tool is a stand-alone application developed by Fraunhofer IIS for authoring and monitoring of MPEG-H Audio content. It provides monitoring and rendering of channels, objects and higher-order ambisonics content including the import and export of MPEG-H metadata. The MPEG-H Authoring Tool is already in use within the South Korean terrestrial 4K TV broadcast service.

Merging Technologies shows again an upfront commitment to new technologies and new production paths. Complementing with its RAVENNA/AES67 converter range it provides a perfect integration in an OBA workflow.

Demonstrations of this exciting technology can be seen at IBC on Merging Technologies’ stand 8.E96 and on Fraunhofer’s at 8.B80

 

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Nuendo 8 World Tour” macht halt in Deutschland

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Erleben Sie Nuendo 8, eine der fortschrittlichsten digitalen Audioworkstations auf dem Markt!

Nuendo 8 enthält neben vielen Verbesserungen bestehender Features, wie zum Beispiel der neuen Offlinebearbeitung, Game Audio Connect 2 und der erweiterten ADR-Funktionalität auch Funktionen wie zum Beispiel das automatische Umbenennungs-Tool und den Sound Randomizer, Werkzeuge, die mühsame Arbeiten erleichtern und mehr Zeit für Kreativität lassen. Ganz in diesem Sinne wurde auch der neue Samplertrack entwickelt, der zusammen mit der neuen Lower Zone und eine Mixer-Undo-Historie nicht nur einen besseren Workflow bietet, sondern es vor allem erlaubt, flexibel neue Ideen auszuprobieren. Zusätzlich kommt die Nuendo 8 mit vielen frischen und erneuerten Plugins, wie dem Frequency EQ, dem Maximizer, AutoPan und neuen VST-Instrumenten wie Halion Sonic SE3 und Retrologue, sowie einem noch größeren Soundpaket. Abgerundet wird das Ganze mit massiv verbesserter Stabilität und der festen Integration aller Cubase Musik-Features, die vorher separat als Expansion Kit erhältlich waren.

In diesem etwa dreistündigen Workshop haben Sie nicht nur die Möglichkeit, sich die neuen Nuendo-Funktionen live und in Farbe anzusehen, sondern auch Kollegen aus der Musik-und Postproduktion zu treffen.

image4463354Mo. 12. Juni 2017

Cine Impuls Film und Video GmbH & Co. KG, Goethestraße 85, 10623 Berlin
18:00 Uhr – 21:00 Uhr
hier geht es zur Registrierung


Di. 4. Juli 2017

ArtEffect Audioproduktion GmbH, Richmodstraße 31, 50667 Köln
18:00 Uhr – 21:00 Uhr
hier geht es zur Registrierung

Mi. 5. Juli 2017

m-sound studios GmbH, Elisabethstraße 11, 80796 München
18:00 Uhr – 21:00 Uhr
hier geht es zur Registrierung

Di. 18. Juli 2017

toneworx GmbH Tonstudio Hamburg, Alsterdorfer Straße 255B, 22297 Hamburg
18:00 Uhr – 21:00 Uhr
hier geht es zur Registrierung

Bei weiteren Fragen stehen wir Ihnen natürlich gerne unter folgender E-Mail Adresse zur Verfügung:
systemtechnik@digitalaudioservice.de

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Dolby Atmos® Mixing with Nuage

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Wir bei d.a.s sind große Fans des Nuage/Nuendo Self Trainigs auf der Yamaha Website. Zusätzlich zu der einsteigerfreundlichen Courseware, gibt es nun eine ganze Sammlung an Video-Tutorials, welche sich voll und ganz Content-Creation und Mixing für Dolby Atmos widmen.
Die Videos vermitteln unter anderem auch wie schnell und intuitiv, das Arbeiten mit Nuendo und Nuage sein kann.

Zu den Training-Videos geht es hier.

Bei Interesse oder Fragen zu dem Thema Nuendo und Nuage stehen wir gerne zur Verfügung.

eMail: systemtechnik@digitalaudioservice.de
Tel.: 040/4711348-20

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Trade In / Crossgrade Angebot für Yamaha Nuage & Nuendo 7 Special

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Für jeden, der überlegt seinem Studio ein neues Digital-Pult zu verpassen, hat Yamaha mometan ein attraktives Angebot parat. Bis zum 31. März 2017 kann man beim Kauf eines Nuage Systems, das alte Yamaha oder third party Pult für bis zu 7000€ eintauschen. Eine Liste mit Geräten, die für den Tausch in Frage kommen findet Ihr weiter unten.

Die Nuage zeichnet sich als voll intigriertes Audio Produktions System besonders durch ihre Workflow-Effizienz, Qualität und Flexibilität aus. Um mehr über die Yamaha Nuage zu erfahren klicke bitte hier.

Um die Möglichkeiten der Nuage voll und ganz ausschöpfen zu können, darf natürlich die richige Software nicht fehlen. Nuendo 7 gilt als Postproduktionssoftware-Umgebung als eine der forschrittlichsten in ihrem Feld. Die einzigartigen und innovativen Features die Nuendo bietet, definieren die Standards in der Post- und Medienproduktion regelmäßig neu. Parallel zu dem Nuage Angebot gibt es von Yamaha, ab dem 23.1.17 vier Wochen lang,  auch ein Special für Nuendo 7 (999,-€). Wer mehr über Nuendo erfahren möchte klickt bitte hier.

 

Produkte die für das Trade-In/Crossgrade berechtigt sind

Yamaha 02R
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade in value: 1,500.00€

Yamaha DM1000
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade in value: 1,500.00€

Yamaha DM2000
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
1 x NWS500SM Workspace Unit Small
Trade in value: 3,500.00€

WK AUDIO ID CONTROL OR CONSOLE:
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade in value: 4,000.00€

WK AUDIO ID CONTROL / CONSOLE PLUS WK FADER PACK
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade in value: 4,500.00€

WK AUDIO ID CONTROL / CONSOLE PLUS 2x WK FADER PACK
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
2 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade In Value: 5,000.00€

WK AUDIO ID MXVU
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade In Value: 2,000.00€
  
Avid C24
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade In Value: 3,200.00€

Avid D-Command 8 Channel
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
1 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade In Value: 4,800.00€

Avid D-Command 24 Channel
Minimum Replacement System:
1 x NCS500-CT Master Control Surface
2 x NCS500-FD Fader Control Surface
Trade In Value: 7,200.00€

 

Bei weiteren Fragen oder Interesse an diesem Angebot, gerne unter folgenden Kontaktadressen melden:

e-Mail: systemtechnik@digitalaudioservice.de

Tel.: 040 / 4711 348 – 20

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Merging Technologies: Tolle neue Ovation 6 Videos!

Die Leute bei proaudio.de haben sich große Mühe gegeben und in Zusammenarbeit mit Maurice Engler von Merging Technologies diese beiden wundervollen Ovation 6 Tutorial-Videos produziert. Das erste ist eine allgemeine Einführung in das Konzept und die Bedienung des Ovation 6 Medien Servers. Das zweite Video geht speziell auf die 3D-Audio-Fähigkeiten von Ovation 6 ein. Viel Spaß damit!

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Hier finden Sie die beiden Videos in englischer Übersetzung:

Falls Sie Fragen zum Thema haben oder sich eine Beratung wünschen, melden Sie sich bitte unter:

Systemtechnik: +49 40 4711 348 20 | tr@digitalaudioservice.de

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Thomas Römann spricht über DSD / DXD

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Thomas Römanns Exkursion ins Thema High Resolution Audio gibt es hier nochmal im Videoformat. Für Leserinnen und Leser des vorhergegangenen Beitrags sind wahrscheinlich vor allem die Einblicke in die Merging Software in der zweiten Hälfte des Videos interessant. Bei Fragen wenden Sie sich gerne an uns.

Systemtechnik: +49 40 4711 348 20 | tr@digitalaudioservice.de

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Zum Thema High Resolution Audio (DSD / DXD)

Eine kurze Exkursion von Thomas Römann ins Thema High Resolution Audio und die dafür benötigten Audioformate DSD und DXD. Hier finden Sie den Artikel als Youtube Video inkl. einem kleinen Einblick in die Merging Technologies Software.

 DSDlogo

Das digitale Audioformat DSD (Direct Stream Digital) wurde im Jahre 1999 von Sony / Philips entwickelt. Angewendet wird die DSD-Technologie im Wesentlichen bei der Super Audio CD (SACD), welche als Nachfolger der regulären Audio CD gelten und diese qualitativ bei weitem übertreffen sollte. Dazu wählte man eine 64 mal höhere Auflösung als bei der herkömmlichen CD. Zur Veranschaulichung: das ist ein doppelt so großer Sprung in der Auflösung als würde man beim Film von einem 640 x 480 px VGA Bildschirm auf einen Full-HD-Screen wechseln. Ein Riesenschritt also, der aber auch entsprechend viel mehr Speicher benötigt.

Um die vergleichsweise hohe Abtastrate mit damaligen Speichermedien zu realisieren, und weil das Format ursprünglich nur zur Archivierung / Digitalisierung von unbearbeiteten analogen SONY Masterbändern gedacht war, wurde ein 1-bit Datenstrom gewählt. Das hatte zur Folge, dass ein schwer bis gar nicht editierbares Format entstand.

Weitere Probleme waren, dass nur wenige Menschen Zugang zu SACD-Playern hatten und etwa zeitgleich das Zeitalter der “Mediums-freien Medien” begann, also die Verbreitung stark komprimierter MP3-Files – quasi das Gegenteil der DSD Qualität.

Obwohl ein großer Katalog hochwertiger Re-Masters und neuer Produktionen entstand, hatte die SACD, im Vergleich zur Audio CD ca. 20 Jahre zuvor, wenig Erfolg und DSD blieb ein Exot bei den Kunden. Da außerdem die Produktionskosten des neuen Mediums sehr hoch waren, wandten sich bald viele Hersteller und Medienschaffende von diesem Format ab. Das DSD nicht erfolgreich war, weil das Format gegenüber der herkömmlichen CD keinen Qualitätsvorteil brachte, ist nicht der Grund für den Misserfolg in dieser Zeit.

Warum kommt das Thema jetzt wieder auf?

1. Die Produktionswerkzeuge haben sich erheblich verbessert und sind weitaus günstiger geworden. Während früher vor allem SONY und Sadie für Ihre Arbeit mit DSD bekannt waren, wird heutzutage der allergrößte Teil der DSD-Produktionen mit Merging Technologies Equipment aufgenommen und produziert. Pyramix ist ab Version 10 in der Lage bis zu 64 Spuren DSD aufzunehmen, und zwar von DSD 64 bis DSD 256!

Pyramix MassCore (1)

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2. Die Wiedergabesysteme haben sich dramatisch verbessert und sind preiswerter geworden. Inzwischen gibt es hunderte DSD-fähiger DAC-Wandler. Merging Technologies hat in diesem Bereich ein neues Kapitel aufgeschlagen: beim NADAC Wandler steht durch die Anbindung an das High-End Audio Netzwerk RAVENNA – statt dem Anschluss über eine Multi-Purpose USB-Schnittstelle – eine sehr hohe Bandbreite und eine ultrastabile Clock (PTP2) zur Verfügung. Beides bedeutet hohe Zukunftssicherheit. Gleichzeitig basiert der NADAC auf den Merging-Pro-Geräten, sodass der Wandler exakt das abbildet, was der Tonmeister bei der Aufnahme gehört hat. So nah war man als Hörer noch nie am Original.

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3. Das Medium SACD blockiert nicht mehr die Vermarktung von hochauflösenden Aufnahmen. Die allermeisten DSD-Produktionen werden heute als Download angeboten.

4. DSD bietet nativen, unkomprimierten Surround-Soundbis DSD 256, also der 256-fachen Abtastrate der herkömmlichen CD.

5. DSD ist lukrativ. DSD-Aufnahmen werden oftmals von kleineren, hochspezialisierten Labels durchgeführt, die nicht über die gängigen Plattformen vertreiben, sondern in eigenen oder gemeinsamen High-End Download Shops ihre Produktionen anbieten. Während im üblichen Vermarktungsrahmen oft nur Cent-Bruchteile bei den Urhebern, Künstlern und Studios ankommen, sind bei DSD-Downloads bis zu 50% des Endpreises üblich. Viele Studios haben hier einen wichtigen und derzeit stark wachsenden Markt für sich entdeckt. Eine Sammlung mit Links zu verschiedenen DSD-Labels finden Sie hier.

Technischer Hintergrund

99,9% aller digitaler Musik die wir heute hören wurde auf zwei fundamentalen Prinzipien basierend aufgenommen: dem Nyquist-Theorem und der Fourier-Transformation. Joseph Fourier entdeckte bereits 1822 das Prinzip nach dem komplexe Schwingungen in eine Vielzahl einfacher Sinusfunktionen zerlegt werden können. Harry Nyquist beschrieb das Prinzip des „Samplings“, demzufolge die Frequenz einer Sinuswelle korrekt erfasst werden kann, wenn man Stichproben Ihrer Amplitude mindestens doppelt so schnell aufnimmt, wie die Frequenz der Sinuswelle beträgt.

Nimmt man diese beiden Theorien zusammen ergibt sich eine einfache Rechnung: Wenn wir ein komplexes Signal, z. B. Musik oder Sprache, doppelt so schnell abtasten, wie die höchste Frequenz, die wir noch erkennen wollen, können wir das gesamte komplexe Signal korrekt erkennen.

Wenn wir davon ausgehen, dass Menschen bis 20 kHz hören können, benötigen wir also eine Abtastrate von 40 kHz. Um zu verhindern, dass Frequenzen oberhalb der 20 kHz falsch interpretiert werden, benötigen wir noch spezielle Filter, sodass sich eine Abtastrate von 44 kHz ergibt um das gesamte menschliche Hörspektrum abzubilden.

Nach dieser Theorie funktioniert sowohl die CD als auch praktisch jedes andere digitale Audioformat. Gespeichert werden die Informationen für gewöhnlich im PCM Format (pulse code modulation) mit einer Wortbreite von 16 bit. Mit dieser Wortbreite kann eine Dynamik von 95 dB abgebildet werden. Gemessen an den 120 dB die das menschliche Ohr hören kann, ist das schon eine Menge, aber noch längst nicht die gesamte Dynamik. Zumal PCM im untersten Lautstärke-Bereich durch das sogenannte Quantisierungsrauschen große Schwächen hat und im Produktionsprozess in der digitalen Welt Dynamikreserven unumgänglich sind.

Fourier transformationWarum nun also DSD?

DSD steht für direct stream digital und arbeitet mit einer Abtastrate von 2,8 mHz. Das Signal wird also 32 mal so schnell abgetastet, wie es für das menschliche Ohr nötig wäre. Die neuen Formate DSD 64 und DSD 256 tasten sogar entsprechend noch schneller ab.

Warum das? Es geht bei DSD nur am Rande darum, höhere Frequenzen wiederzugeben. DSD ist durch spezielle Filter meist auf 50 kHz als höchste Wiedergabefrequenz begrenzt. Der Grund dafür ist, dass auch bei DSD ein Rauschen entsteht – wegen des 1-bit Stroms ist es hier sogar noch wesentlich schlimmer als bei PCM. Der Trick ist, dass es sich in den, bei DSD verfügbaren, ultra-hochfrequenten Bereich verschieben lässt und somit keine Rolle mehr spielt. Damit erreicht DSD eine Dynamik von 115 dB, also deutlich mehr als PCM 16 bit.

Als viel wichtiger aber werden von DSD-Fürsprechern die folgenden zwei Punkte gesehen. Analoges Audio digital darzustellen ist quasi die Quadratur des Kreises. Um wieder ein Beispiel aus der visuellen Welt zu bemühen: je mehr Pixel wir verwenden, je höher also die Auflösung ist, desto eher sehen wir auf dem Bildschirm einen Kreis. Das ist genau das, was DSD tut.

1. Clocking: Analoges Audio ist zeitkohärent, digitales Audio hingegen wertkohärent. Damit die Sample-Schnipsel, die wir aus dem analogen Audio nehmen, später wieder so korrekt in der Zeitachse zusammengeklebt werden, dass annähernd die gleiche analoge Information dabei entsteht, muss extrem präzise gearbeitet werden. Dabei sind die Pausen zwischen den einzelnen Sample-Schnipseln genauso wichtig wie die Schnipsel selbst.

Wie genau diese Timings eingehalten werden, hängt vom „Clocking“ ab. Die Ungenauigkeit des Clockings wird als Jitter bezeichnet. Jitter ist unvermeidlich, aber: wenn wir die Anzahl der Schnipsel dramatisch erhöhen, werden logischerweise die Lücken zwischen den Samples immer kleiner und Jitter damit immer weniger schädlich. Das Resultat ist eine deutlich verbesserte Transparenz und Körperlichkeit der Aufnahme, die DSD-Aufnahmen kennzeichnet.

2. Transienten: Zu den wichtigsten Informationen für unser Ohr gehören die Transienten, also die ersten Impulse eines Tons. Das Anstreichen eines Violinenbogens, der Aufschlag der Hand auf einem Perkussions-Instrument. Es ist zwar nicht zwangsläufig nötig, mehr als doppelt so schnell zu samplen um eine entsprechende Sinuswelle zu erfassen, aber das chaotische, extrem schnelle Verhalten von Transienten lässt sich nach objektiven Messungen mit DSD sehr viel realer abbilden, als mit PCM-Formaten.

Die Abbildung der Transienten in hohen DSD-Raten ist tatsächlich annähernd so gut wie analog, DSD wird daher manchmal als das “digitale Analog” bezeichnet.

transientewiedergabe

In der Anwendung

Die Vorteile von DSD liegen also auf der Hand, wie aber geht man mit DSD im Studio oder beim Liverecording um?

Da DSD ein Single-bitstream ist, kann er nicht wie PCM einfach digital geschnitten werden. Der Vorteil ist zwar, dass ein 2,8 mHz Signal nicht mehr Speicher und Bandbreite benötigt als ein PCM Signal mit nur 192 kHz. Leider lässt sich DSD im Gegenteil dazu aber eben nicht editieren. Typische Prozesse wie die Veränderung des Frequenzspektrums oder der Dynamik durch EQs oder Kompressoren sind schlicht nicht möglich.

Mittlerweile erlaubt es Merging’s Pyramix-Workstation in der DSD-Ebene konvertierungsfrei zu schneiden, zu verschieben und sogar zu faden. So ist es möglich, z. B. einen Klassikmitschnitt in Pyramix aufzunehmen, ihn zu editieren und das Master inkl. Tracklistings / Markern zu erstellen, ohne die DSD Ebene jemals zu verlassen. Um DSD aber wie “normales” PCM Audio zu editieren, wird ein “Stellvertreterformat” benötigt. Merging Technologies hat hierfür das Format DXD entwickelt. DSD Dateien werden in ein ultrahoch auflösendes PCM-Format übertragen, um praktisch verlustfrei bearbeitet werden zu können. Danach werden die gemachten Veränderungen auf Wunsch ebenfalls verlustfrei wieder in das ein DSD-File gerechnet, oder einfach als DXD verwendet.

DXD (digital extreme definition) wird inzwischen auch als eigenständiges Format benutzt, da es sogar eine noch bessere Dynamik bietet als DSD und weniger kritisch im Rauschverhalten ist. DXD verbindet damit die Auflösung von DSD mit der Editierbarkeit von PCM. Da es eine eine sehr hohe Datenrate aufweist (dreimal höher als DSD 64), wird DXD Audio als fertige Produktion aber dennoch oft im DSD-Format angeboten, da die Editierfähigkeit dann nicht mehr relevant ist.

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Die Pyramix-Workstation ist in der Lage, eine Vielzahl von verschiedenen Formaten gleichzeitig in einem Projekt zu handeln, inklusive DSD und DXD, sowie auch verschiedene Kompressionsformate. Seit Version 10 enthalten viele Pyramix-Packs die Lizenz zum Abspielen und Bearbeiten von DSD und DXD bereits ab Werk, sodass die Option nicht mehr teuer dazu gekauft werden muss.

Mit einem entsprechend DSD-fähigen Wandler wie dem Horus oder HAPI lässt sich eine DXD Session öffnen, DSD (z. B. als DSDiff) importieren und bearbeiten. Merging ist dabei der einzige Hersteller der ein komplettes Paket – von der Aufnahme bis zum Album Authoring – anbietet und dabei den Einsatz bekannter Bearbeitungswerkzeuge und Plugins im Editing-Prozess erlaubt.

Da die benötigte Technologie inzwischen signifikant günstiger geworden ist, rechnen wir mit weiterem und sich weiter beschleunigendem Wachstum in diesem Markt.

Weitere Informationen und konkrete Erfahrungswerte geben wir gern telefonisch oder per Mail weiter und freuen uns auf Ihre Fragen!

Systemtechnik: +49 40 4711 348 20 | tr@digitalaudioservice.de

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Nuendo und Nuage Kursprogramm Part II veröffentlicht

 

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Yamaha hat dem Nuage und Nuendo Kursprogramm, welches wir bereits von Beginn an verfolgen, einen neuen Teil mit 5 weiteren Kapiteln inklusive Videomaterial hinzugefügt. Nachdem es im ersten Teil primär darum ging die Hard- und Software zu installieren und sich mit dem Layout von Nuendo vertraut zu machen, widmet man sich im 2. Teil der Courseware den ersten Aufnahmen und Edits.

In den 5 neuen Kapiteln befasst man sich mit den folgenden Bereichen:

  • Kapitel-10 Recording the Voice
  • Kapitel-11 Importing Audio
  • Kapitel-12 “50-50″ Dialogue Edit
  • Kapitel-13 Recording the Band
  • Kapitel-14 Recording MIDI

Links:

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NADAC: Interview & Reviews

Für alle DSD Interessierten: ein Video (Mergings Dominique Brulhart zum Gespräch bei Kal Rubinson) und eine kleine Linksammlung zu englischsprachigen Beiträgen über Mergings NADAC Wandler:

YouTube Preview Image

Zum weiterlesen:

Falls Sie weitere Fragen haben oder auf der Suche nach persönlichen Meinungen und Erfahrungswerten sind, wenden Sie sich gerne an uns!

Systemtechnik: +49 40 4711 348 20 | tr@digitalaudioservice.de

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